司徒乃鍾生於書畫世家,他的祖父是晚清拔貢、著名詩人司徒枚,父親是嶺南畫派大師司徒奇 ( 蒼城 ),伯父是著名畫家司徒喬,而堂兄是著名雕塑家司徒兆光。他畢業於加拿大 Capilano 學院藝術系及 Emily Carr 省立美術學院油畫系。現時是中國美術家協會會員、中國畫學會理事、廣東省美術家協會副主席、粵港澳大灣區美術聯盟副主席、廣東省美術家協會中國畫藝委會主任委員、廣東省中國畫學會創會理事、廣州美術學院客座教授、廣州大學美術學院客座教授、廣州大學美術學院碩士生導師、肇慶學院客座教授、江門市中國畫學會名譽會長、澳門畫院常務副院長、澳門嶺南畫派研究學會副會長、中國畫學會澳門學會會長、香港港澳台美協主席、國際嶺南畫派學會常務副會長。曾在國內外舉辦個展無數,作品被國內外主要美術館收藏。
《春風》 190×96cm 1998年
《我的祖母》 51×40.5cm 1972年
司徒乃鍾從8歲開始就擔當着其父親書僮的角色,從小的耳濡目染深深地影響着他也開啟了習畫之旅,走進了畫畫世界。他形容:「我是最幸福的人,我的父親是名畫家,我一出生就有最好的老師,最好的畫筆」趙少昂、司徒奇、黎雄才、關山月、楊善深並稱「嶺南五老」,他們以年齡大小結拜兄弟交情很深,司徒乃鍾從小是聽嶺南畫派的人物故事長大的。因為父親的關係,他先後在上世紀70-80年代拜「嶺南五老」為師。嶺南畫派的創作態度和精神是他從老師們身上所學到的精華。畫派領袖高劍父是司徒奇的老師,高劍父畫畫必定用木炭起稿,而且起稿不止一張,經常畫8-10張草稿,畫完再選其中最好的一張簽名。高劍父能成為大師是因為他的創作態度和普通畫師不一樣,他對自己的作品質量要求很高,司徒奇也繼承了這一種追求精神用以教育傳承予兒子身上。司徒乃鍾的老師們都有一個共通點,都是終身藝術家。他們沒有因為經濟窘迫而放棄藝術。畫畫在司徒乃鍾的心中是一種很高的修養,現時的他不爭名利,認為畫畫不是純粹為了賺錢。跟着大師學畫能學到的不僅僅是畫畫技巧,更重要的是能領悟到終身受用的為人處世之道。
《香港仔避風塘之春》 84×153cm 1999年
司徒乃鍾19歲去加拿大留學,主修西洋畫,同時跟父親學習中國畫。因為父親是嶺南畫派的傑出代表,以前經常有人拿他的畫來和父親對比。當他意識到「大樹之下沒有大樹」的時候,便向父親提出要去加拿大學習西洋畫。經過多年紮實的學習,已經形成了自己的風格。早在司徒乃鍾的中學時期已經有學生跟隨他學畫畫,時至今日他的學生遍佈全球,他也是第一個以英語在加拿大教中國畫的老師。1972年,他去加拿大讀書時,那裏幾乎沒有人學中國畫,在外國學中國藝術是逆水划船。毛筆在外國一般只有兩個用途:一是西餐店的夥計用來寫價格提示牌,二是燒烤的時候用來塗蜜糖。為了學中國畫,他自己做毛筆,去皮革廠撿剩下的毛料做;沒有宣紙,便改為購買醫用一次性的舖床紙;為了畫花鳥,在自家的院子裏種花,牡丹、玫瑰、桃花等,每年根據季節變化畫不同的花。多年來,他勇於創新、努力創作更多的優秀作品,提升作品的精神能量、文化內涵和藝術價值。
《雨荷系列之(十五)》 200.5×103cm 2014年
司徒乃鍾形容自己像是一棵樹,在外國教中國畫像是把一棵樹種在一個小花盤裏,無法找到屬意的繼承者。不單是土壤不夠肥沃,而且空間有限。他認為要把嶺南畫派真正地傳承發展必須回家,回到土壤肥沃的中國,留在屬於嶺南畫派的那片土地上繼續生根發芽。要立足中國大地,講好中國故事,塑造更多優秀作品,努力向世界展示一個生動立體的中國文化形象。
2009年 新界西貢圮屋蝶來圖 244×620cm
《嶺南喜春風》 368×159cm 2015年
文化是民族的精神命脈,文藝是時代的號角。嶺南畫派相等於新中國畫,作為學畫者的基礎條件,司徒乃鍾認為必須對中國文化有足夠的了解、擁有愛國精神和民族自信才可以繼承嶺南畫派並發揚光大。他常常教導學生除了多看、多畫、多想、多臨摹及多開展覽之外,也必須要了解中國的地理環境、五千年的文化歷史及藝術史。藝術創作者也是思想者,還原思想不忘初心才能開闢未來,善於繼承才能更好創新。司徒乃鍾更樂於鼓勵家長多帶領孩子觀看畫展,以不同的方式引導及幫助下一代以繪畫探索世界。畫畫是孩子思想和情感表達的其中一個出口,無分國界和種族,是從小與生俱來的天賦。藝術的創造力與生命力是需要家長、學校及社會共同保護與傳承。文化教育與責任就是把歷史、發展、特色、優秀傳統文化的獨特創造和價值理念來以文化人,凝結心靈;以文育人,一脈相承;以藝通心,溝通世界。
《富貴猶餘翰墨香》 180×97cm 2011年
嶺南畫派的主張是「折衷中外,融匯古今」,意思就是保留、發揚中國藝術和外國藝術所長,畫出當前事物、現代社會的時代感。「畫從時代出」——司徒乃鍾的作品保留了很多傳統的元素和嶺南畫派的精神,常加以「時代」的色彩來進行中外融匯、洋為中用。他認為要把握傳承和創新的關係,學古不泥古、破法不悖法,讓中華優秀傳統文化成為文藝創新的重要源泉。要正確運用新的方式,激發創意靈感、豐富文化內涵、表達思想情感,使文藝創作呈現更有內涵、更有潛力的新境界。
《綠綺嬌紅》 182×100cm 2002年
與時代精神的契合,形成了嶺南畫派最大特色。以中國人文精神為依歸,把人生追求、藝術生命同國家前途、民族命運、人民願望緊密結合起來,把文藝創造寫到民族復興的歷史上、寫在人民奮斗的征程中。把藝術創造力和中華文化價值融合起來,把中華美學精神和當代審美追求結合起來,以激活嶺南畫派生命力、展示中國文藝新氣象、鑄就中華文化新輝煌!
- 此文刊載於《藝術香港》2022年01 - 02月號(雙月刊)-
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